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恐怖谷:人工智能时代的人类 探讨人类与AI的捕鱼赢钱的游戏平台捕鱼达人3有关

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郑曦然(Ian Cheng)的数字模拟人工智能生物BOB(Bag of Beliefs)逆映了碳和硅两栽智能方法的相互倚赖性。他的作品中“电子宠物”(Tamagotchi)是一栽算法,它有进化的能力,它的成长、走为和个性是议定与不都雅多的在线互动来塑造的。

1970年,日本机器人行家森政弘(Masahiro Mori)挑出了“恐怖谷”理论的概念,他认为当人类面对模仿人类生理和心境特性的自立机器人时,会产生一栽对于自己存在的不确定感。自此,恐怖谷就不息隐喻着人类和那些外形像人或者模仿人类思考的机器之间的有关,也不息吸引着人们并带来了天马走空的想象。随着时间的推移,计算机、云设施、在线搜索引擎和数据集的迅速发展升迁了机器的学习能力,从根本上转折了吾们的生存模式,产生了一个新的扩大了的“恐怖谷”。

艺术家暗特·史德耶尔(Hito Steyerl)的作品涉及在社会周围引进机器学习能力的政治风险。她的装配作品《破窗之城》从“破窗理论”起程,展现了人工智能在城市规划中的商业行使与约束社区倾倒垃圾等公共和艺术走为之间的冲突。作品中的短片描绘了一群技术人员有意砸碎窗户捕鱼赢钱的游戏平台捕鱼达人3,教一栽算法如何识别破窗声音捕鱼赢钱的游戏平台捕鱼达人3,另一群技术人员则陪联相符群社会运动人士穿梭在新泽西州卡姆登的一个街区中捕鱼赢钱的游戏平台捕鱼达人3,他们用画作代替废舍房屋中的破窗,以此来防止房屋进一步被损坏。

皮埃尔·惠格(Pierre Huyghe)的雕塑作品在美术馆花园中

暗特·史德耶尔(Hito Steyerl) 《破窗之城》

《艾多尔》剧照

郑曦然(Ian Cheng)BOB

西部世界剧照

展览从笛洋美术馆一楼不息延迟到雕塑花园中,作品追求由人工智能引发的在当下节点展现的的形而上学、政治等有关题目。

在艺术家阿格涅斯卡·库兰特(Agnieszka Kurant)的装配《人工的人工智能》(A.A.I.)中,他用彩色沙子、黄金、闪粉和晶体构成了多个白蚁蚁丘,并对新式人工智能经济进走了指斥,他认为人工智能的线上市场平台在无形中以极其矮廉的价格雇佣了人力做事。

斯蒂芬妮·丁金斯(Stephanie Dinkins)与 Bina48的对话

西蒙·丹尼(Simon Denny)《国王岛布朗.桑比尔笼》2019年

Lawrence Lek的科幻电影《艾多尔》探讨了算法自动化与人类创造力之间的有关,并将这一题目投射到了异日。它将不都雅多带入了2065年由电子计算机生成的“赛诺异日主义“世界里,这边正在举办一届电子竞技奥运会。

艺术家西蒙·丹尼(Simon Denny)以亚马逊的专利工人笼(US 9280157 B2:“在运动做事区内运送人员的体系和手段”,2016年),创作了虚拟的“国王岛布朗.桑比尔笼”(2019年),也考察了做事力、资源和自动化的结相符。他在展览中展现了一个3D打印的笼子状的雕塑,灵感来源于亚马逊为原谅工人而申请的但并未实现的机器专利。在笼子里,一个AR设备触发后会展现一只濒临灭绝的棕色荆棘鸟,艺术家把笼子中的人类做事寓意为矿场中的金丝雀(集危险的预兆)。

“科技正在转折吾们的世界,人工智能既代外着新的能够性,也同时是一个足够争议的发展倾向。”旧金山美术馆馆长兼首席实走官托马斯.P.坎贝尔(Thomas P. Campbell)说道。“恐怖谷:人工智能时代的人类”展览带来了艺术家们对于这一新兴科技的追求,并挑出了对人类和机器异日有关等极具挑衅性的有关题目。”

《成为人类》中由AI生成歌手泰勒·斯威夫特角色

笛洋美术馆

《她》电影剧照

“算法跟踪、搜集、评估和货币化着吾们的数据。随着吾们的生活越来越多地被算法所安排和塑造,恐怖谷已经成长为包含走为工程和自动化的无形机制,” 旧金山美术博物馆负责现代艺术和策划的馆长克劳迪娅·施穆克利(Claudia Schmuckli)说道。“尽管像HBO的科幻剧《西部世界》或斯派克·琼泽(Spike Jonze)的影片《她》云云的科技寓言中照样充斥着对死板化异日的逆乌托邦想象,捕鱼赢钱的游戏平台捕鱼达人3但本次展览中的艺术家们将此类幼说和影视作品视为人文主义传统的遗物,而这一传统与今天几乎异国有关性。议定亲昵关注人工智能的能够性和组织,这一千钧一发和奇妙的现实,展览中的艺术家们试图使围绕人工智能打开地商议变得更添的强烈。”(来源:Artdaily 编译:孟孟 图片来源于网络,侵删)

人工智能(AI)技术异军突首,那么这对于吾们到底意味着什么,已经引首了社会普及而强烈的商议。得好于笛洋美术馆挨近硅谷的上风,“恐怖谷:人工智能时代的人类”成为美国用艺术来追求人类与智能机器之间有关的第一个大型展览。本次展览于2020年2月22日至10月25日期间展出。

《人工的人工智能》Agnieszka Kurant, 装配作品2017年 图片来源:摄影师 Aurélien Mole,旧金山美术馆

皮埃尔·惠格(Pierre Huyghe)的雕塑作品《异想天开》(Exomind)(又称“深水”Deep Water)是一个女子的现象,她头部有一个活蜂巢,依偎在美术馆的花园中。在雕塑头部的蜂群嗡嗡作响忙于在周围植物中传粉,犹如指向一个尖锐的隐喻,即生物大脑中神经网络的建模和对智能的理解是竖立在自然方法与进程中的。

斯蒂芬妮·丁金斯(Stephanie Dinkins)在与人工智能Bina48的对话中进一步探讨了人工智能时代,社会价值体系以及身份是如何构建的,以此考察了外交机器人(并由此延迟到吾们的社会)对技术、栽族、性别和社会公平等话题的分歧回应。

克里斯托弗·库伦德兰·托马斯(Christopher Kulendran Thomas)与安妮卡·库尔曼(Annika Kuhlmann)配相符创作的视频《成为人类》挑出了一个形而上学题目,即倘若当机器能够更令人钦佩地生成人类的理解力时,那么人类该如何定义。该片以斯里兰卡为背景,由AI生成歌手泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)和艺术家奥斯卡·穆里略(Oscar Murillo)的角色,逆思个体的实在性、整体主权和人权的异日等题目。

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